宮崎駿和高畑勛的吉卜力工作室最新動(dòng)畫電影《輝夜姬物語》在香港上映，香港文化博物館最近也很合時(shí)宜地舉辦了一場名為“吉卜力工作室場面設(shè)計(jì)手稿展”的展覽，超過 1300 張吉卜力工作室的原畫作。

很 多人之所以喜歡宮崎駿，是因?yàn)樗摹讹h零燕》、《龍貓》、《千與千尋》和《懸崖上的金魚公主》等動(dòng)畫電影總是能夠擊中人性中對善良純真的向往。但對于整個(gè) 動(dòng)畫行業(yè)來說，宮崎駿的偉大之處還在于，他創(chuàng)造了“場面設(shè)計(jì)”這個(gè)此前動(dòng)畫制作行業(yè)沒有的工作角色，重新制定了動(dòng)畫制作流程。

“我 想做一部和‘東映’不一樣的動(dòng)畫電影。”宮崎駿說這句話的是時(shí)候，是1960年代，二十出頭的年紀(jì)。當(dāng)時(shí)他剛剛加入日本的東映動(dòng)畫公司任職動(dòng)畫師，也是在 那里遇到了日后的合作伙伴高畑勛。當(dāng)時(shí)，動(dòng)畫制作的分工比較粗糙，每集動(dòng)畫往往都交給多個(gè)動(dòng)畫師進(jìn)行制作，每人分得一定數(shù)量的鏡頭，每一張畫從人物到背景 全都由一個(gè)人包辦，然后把多人的畫稿湊在一起，變成一部完整的動(dòng)畫。但由于各人畫風(fēng)和水平各異，也造成了動(dòng)畫可能出現(xiàn)整體風(fēng)格不連貫的情況。

另外，當(dāng)時(shí)東映制作的動(dòng)畫，場景鏡頭只能左右橫移，導(dǎo)致畫面十分生硬。高畑勛認(rèn)為，如果能夠達(dá)到更大范圍、任何角度的移動(dòng)，畫面效果也將更加自然。

《飄 零燕》是第一部正式引入“場景設(shè)計(jì)”的動(dòng)畫1963年，在參與制作高畑勛執(zhí)導(dǎo)的《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》動(dòng)畫時(shí)，宮崎駿在“劇本”和“作畫”之間“發(fā) 明”了“場景設(shè)計(jì)”這個(gè)工作分工。“場面設(shè)計(jì)”是指一幅幅承載了一切與各個(gè)場景相關(guān)資料的畫稿，負(fù)責(zé)場面設(shè)計(jì)的人就像導(dǎo)演和攝像的合體，需要完整構(gòu)思和決 定故事的背景、建筑，并把鏡頭的移動(dòng)方向和速度等考慮在內(nèi)。這新增加的綱領(lǐng)性一步，讓分拆制作的作品能夠保持統(tǒng)一性。而且，描繪場景的畫紙也不再拘泥于橫 向，出現(xiàn)了縱向、S形、梯形等各種形狀，讓鏡頭變得更加真實(shí)。

直到宮崎駿發(fā)明場景設(shè)計(jì) 11 年之后的 1974 年，高畑勛和宮崎駿才在他們合作的《飄零燕》種正式采用這種方法制作動(dòng)畫。為了這部作品，宮崎駿每個(gè)星期必須畫出 300 幅設(shè)計(jì)手稿，一畫就是 1 年多。

現(xiàn)在場景設(shè)計(jì)已經(jīng)變成動(dòng)畫制作的標(biāo)準(zhǔn)流程之一，按照每部動(dòng)畫的長度及流暢度，每一部動(dòng)畫至少需要 1200 張場面設(shè)計(jì)手稿，多則甚至可達(dá) 6000 張。

整場展覽會(huì)持續(xù)到 8 月 31 日。展覽入口處，一張《千與千尋》中小鎮(zhèn)“油屋”的手稿被放大至 3 米高，站在這幅巨型手稿前，很容易產(chǎn)生自己進(jìn)入動(dòng)畫世界的錯(cuò)覺。